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文学概论书系
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文学概论书系
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  • 图书编号：31198
  • 图书类别：社科音像-文书类图书
  • 图书作者：董炜
  • 出 版 社：
  • 出版日期：2005-08
  • 光 盘 数：
  • 册    数：
  • 定    价：￥68.00
  • 优 惠 价：￥66.20
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文学概论书系内容简介
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文学概论书系图书目录

文学概论书系（共10册）

一册
第一章 文学概念的嬗变

第一节 文学四要素和文学活动
一、文学四要素
二、文学活动
第二节 历史上五种主要的文学观念
一、再现说
二、表现说
三、实用说
四、客观说
五、体验说
第三节 文学观念嬗变的原因
一、文学观念变化的时代原因
二、文学观念演变与文学自身的演变
第四节 文学的界说
一、文学的定义
二、文学定义所包含的命题

第二章 文学是人类的一种文化形态

第一节 文化概念以及文学的文化意义
一、文化概念
二、文学的文化意义
第二节 文学是文化的意义载体
一、文学作为文化意义载体
二、文学的文化意义的发现
三、文学与其他文化形态的互动关系

第三章 文学是审美意识形态

第一节 文学是一种社会意识形态．
一、文学源于生活
二、文学改造生活
第二节 文学是人的一种审美活动
一、审美的含义及其实现的条件
二、文学审美活动的特点
第三节文学的审美意识形态性
一、审美意识形态的独立性
二、文学审美意识形态性的内涵

第四章 文学是作家体验的凝结

第一节 经验、体验与文学
一、经验与体验
二、体验与文学
第二节 体验在文学活动中的美学功能
一、体验使艺术形象具有生气勃勃的活力
二、体验使艺术形象具有诗意的超越

第五章 文学是语言的艺术

第一节 语言是文学的载体和对象
一、“语言论”的文学特性论的根据
二、文学话语的“互义性”
第二节 文学语言的深层特征
一、文学语言的内指性
二、文学语言的本初性
三、文学语言的陌生化

后记

 

二册
引言

第一章 文学文本

第一节 文学文本概念
一、文本与文学文本
二、文学文本与文学作品
第二节 文学文本的层面
一、中国古代文学文本层面论
二、西方文学文本层面论
三、文学文本的层面

第二章 文学语言组织

第一节 文学文本的语言性
一、文学文本以语言的方式存在
二、文学中的语言具有自身的特点
三、语言在文学中的具体存在方式――言语
第二节 语言在文学中的地位
一、对语言在文学中的地位的认识
二、语言是文学的直接现实
第三节 文学语言组织
一、文学语言组织是一种语言性构造
二、文学语言组织具有整体性
三、文学语言组织具有表现性目的和个性特征

第三章 文学语言组织的层面

第一节 语音层面
一、语音层面的作用
二、节奏
三、音律
第二节 文法层面
一、文法层面的作用
二、词法
三、句法
四、篇法
第三节 辞格层面
一、比喻和借代
二、对偶和反复
三、倒装和反讽

第四章 文学语言组织的审美特征

第一节 内指性
一、内指性的含义
二、内指性的表现
第二节 音乐性
一、音乐性的含义
二、音乐性的表现
第三节 陌生化
一、陌生化的含义
二、陌生化的表现
第四节 本色化
一、本色化的含义
二、本色化的表现

第五章 文学语言组织个案分析

第一节 《古诗十九首?涉江采芙蓉》语言分析
第二节 《古诗十九首?行行重行行》语言分析
第三节 何其芳的《欢乐》语言分析
第四节 韩东的《你见过大海》语言分析
第五节 王蒙的《季节》语言分析

第六章 中国当代文学语言状况

第一节 大众群言
一、语言与政治整合
二、语言俗化
三、语言资源
四、大众群言
第二节 精英独白
一、语言与思想解放
二、语言雅化
三、精英独白
四、精英独白作为单语独白
第三节 奇语喧哗
一、语言与文化认同
二、文化多元化与语言多元化
三、奇语喧哗
四、奇语喧哗的类型
第四节 多语混成
一、语言与角色认同
二、语言分合
三、多语混成
四、多语混成与文学转机

后记


三册
引论 文学形象系统

第一章 文学形象
第一节 文学形象的系统性
一、艺术世界的有机性
二、不同性质文学形象审美功能的互补性
第二节 文学形象的总体特征
一、文学形象的具体可感性
二、文学形象的艺术概括性
三、文学形象的审美理想性
四、文学形象的审美属性

第二章 文学典型
第一节 写实型文学的一般特征
第二节 典型论的发展及论争
一、西方典型论发展的三阶段
二、典型论在现代中国的发展
第三节 文学典型的美学特征
一、典型的特征性
二、文学典型具有丰厚的历史意蕴
三、典型的艺术魅力
第四节 典型环境中的典型人物
一、典型环境
二、典型环境与典型人物的关系

第三章 文学意境
第一节 抒情型文学的一般性特征
第二节 意境论的形成和意境的界说
一、意境论的形成
二、意境的界说
第三节 文学意境的艺术特征
一、情景交融
二、虚实相生
三、生命律动
四、韵味无穷
第四节 意境创造的原则
第五节 意境的分类

第四章 文学象征意象
第一节 象征型文学的一般特征
第二节 观念意象及其高级形态――文学意象
一、意象的四种含义
二、“表意之象”与“审美意象”
第三节 象征型文学的至境形态――文学意象
一、哲理性
二、象征性
三、荒诞性
四、求解性
第四节 象征意象化的原则与方法
一、以荒诞的幻象来表达意念的真实
二、在抽象思维指导下实现最佳的象征意象组合
三、“意象应合”的原则
五、英、关意象诗派的意象观
第六节文学意象的分类
一、寓言式象征意象
二、符号式象征意象

结论 三种艺术至境的关系
三种艺术至境的不同之处
三种艺术至境的相同之处
三种艺术至境的交叉关系

 


四册
第一章 叙事理论与叙事作品
第一节 从传统叙事理论到现代叙事学
一、传统叙事理论
二、现代叙事学
第二节 叙事与叙事作品
一、叙事
二、叙事作品
第三节 叙事的层面

第二章 叙述语言
第一节 叙述时间
一、故事时间和文本时间
二、叙述时间中的时距、次序和频率
第二节 叙述视角
一、第三人称叙述
二、第一人称叙述
三、第二人称叙述
四、叙述视角和人称的变换
第三节 叙述标记
第三章 叙述内容
第一节 故事
一、事件
二、情节
三、情景
第二节 人物
一、“扁平”人物
二、表意型人物
三、“圆形”人物
四、典型人物
五、“性格”人物
第三节 结构
一、表层结构
二、深层结构
三、文法
第四节 行动
一、叙述功能研究
二、叙述逻辑研究
三、符号矩阵研究
第四章 叙述动作
第一节 作者、隐含的作者与叙述者
第二节 叙述声音
一、显在叙述者
二、隐在叙述者
第三节 叙述者与接受者

 

五册
第一章 情感的特质

第一节 人生自是有情痴
第二节 混合乐趣与杂糅情感
第三节 读书人一声长叹
第四节 人禀七情，应物斯感．
第五节 诗的情感

第二章 抒情的本质

第一节 抒发情感即表现情感
一、广义表现论
二、狭义表现论
第二节 抒发情感即传达情感
一、传达论的理论内涵
二、传达论的社会价值
第三节 抒发情感即投射情感

第三章 抒情的原则

第一节 古典主义抒情原则
第二节 浪漫主义抒情原则
第三节 象征主义抒情原则
第四节 一般抒情原则

第四章 抒情的途径

第一节 以声传情，声情并茂
第二节 以景结情，情景交融

第五章 抒情的策略

第一节 抒情的语法策略
一、诗家语与日常语的对峙
二、中国诗语的秘密
第二节 抒情的修辞策略
一、意象
二、隐喻
三、典故

第六章 文学传统

第一节 中西文学传统的南辕北辙
第二节 中西抒情传统的天壤之别
第三节 中西文学传统各自的成因

第七章 诗学传统

第一节 中西诗学传统的巨大差异
第二节 “基础文类”与“张力”
第三节 “反讽”与“悖论”
一、反讽
二、悖论

第八章 文学作品

第一节 抒情作品的内涵
第二节 抒情作品的一般特征
第三节 抒情作品的意象与主题特
第四节 抒情作品的文体特征
一、抒情诗的特征
二、抒情小品文的特征

参考文献

 

六册
第一章 文学创作与作家素质问题

第一节 关于文学创作的几种有代表性的理论观点
一、感物说
二、养气说
三、“胸有成竹”说
四、“镜子”说
五、深层心理说

第二节 决定文学创作活动的几种基本因素
一、文学创作是个体精神需求的产物
二、文学创作是社会需求的产物
三、文学创作与无意识心理因素有着紧密联系

第三节 作家素质
一、文化修养
二、作家的独特素质

第二章 文学创作的主客体关系

第一节 文学创作的主体
一、暂时放弃对现实的直接功利性关注
二、想像力被充分调动起来
三、向创作对象投注强烈的情感

第二节 文学创作的客体
一、关于文学创作客体的几种理论观点
二、文学创作的客体是以人的活动为中心的社会生活

第三节 文学创作是主客体双向建构的过程
一、情景交融、心目相取
二、主体是客体的主体，客体是主体的客体

第三章 创作心理要素

第一节 艺术直觉
一、艺术直觉与认知直觉及艺术知觉的异同
二、艺术直觉对于文学创作的重要意义

第二节 艺术灵感
一、艺术灵感的特征
二、艺术灵感与艺术直觉的异同

第三节 艺术情感
一、艺术情感的特征
二、艺术情感在文学创作过程中的重要作用

第四节 艺术想象
一、艺术想象的特点
二、艺术想象的类型
三、艺术想象与艺术直觉的异同

第五节 艺术理解
一、艺术理解与创作目的
二、艺术理解与选材
三、艺术理解与构思过程
四、艺术理解与主题的深化

第四章 文学创作过程

第一节 创作动机
一、创作动机的构成
二、创作动机对创作过程的重要影响
第二节 创作冲动
一、创作冲动的特性
二、创作冲动的心理构成
三、创作冲动的激起
第三节 创作过程的基本环节
一、生活材料的储备与选择
二、艺术构思
三、艺术传达
四、修改与润色

第五章 文学创作的审美理想

第一节 文学创作的艺术真实性追求
一、历史真实
二、情感真实
三、细节真实
第二节 文学创作的社会价值追求
一、文学创作遵循一定社会价值原则具有必然性
二、文学创作社会价值原则的类型
第三节 文学创作的形式美追求
一、文学创作要遵循文学的一般规则
二、文学创作要遵守具体文学样式的规则
三、文学创作要追求形式上的创新

七册
第一章 文学风格的诸种理论

第一节 风格是独特的言语形式
第二节 风格是作家的创作个性在作品中的自然流露
第三节 风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色
第四节 风格是读者辨认出的一个格调

第二章 文学风格的内涵

第一节 风格的定义
第二节 文学风格与创作个性
一、创作个性界说
二、创作个性转化为文学风格
第三节 文学风格与言语组织
一、文体三层面
二、语言的编码、词语的分布与文学风格

第三章 文学风格的审美构成与特征

第一节 文学风格的审美构成
一、文采
二、情调
三、气势
四、氛围
五、韵味
第二节 文学风格的特征
一、文学风格的独创性
二、文学风格的稳定性
三、文学风格的多样性

第四章 文学风格类型的划分与审美价值

第一节 文学风格类型的划分
第二节 文学风格的审美价值

第五章 文学风格与文化

第一节 文学风格与时代文化
第二节 文学风格与民族文化
第三节 文学风格与地域文化
第四节 文学风格与流派文化


八册
第一编 文学观念论 学习要点及参考答案
第二编 文学语言组织论 学习要点及参考答案
第三编 文学形象系统论 学习要点及参考答案
第四编 叙事作品论 学习要点及参考答案
第五编 抒情作品论 学习要点及参考答案
第六编 文学风格论 学习要点及参考答案
第七编 文学创作论 学习要点及参考答案
第八编 文学接受论 学习要点及参考答案
第九编 文学源流论 学习要点及参考答案
文学概论试卷(1999年～2001年)


九册
第一章 文学的生产、传播、消费与接受

第一节 消费是文学活动过程的一个重要环节
一、文学消费在文学活动链中的作用
二、文学消费与一般消费的异同
第二节 文学的消费与传播
一、文学传播在文学活动中的意义
二、文学传播发展三阶段
第三节 文学消费的主动与受动
一、购买、占有阶段的主动与受动
二、阅读、欣赏阶段的主动与受动
三、文学消费与文学接受的区别

第二章 文学接受及其主客体条件

第一节 文学接受者的素质
一、接受者的语言文字能力
二、接受者的文化基础和思想水平
三、接受者的审美能力
第二节 作为主体条件的接受心境
一、接受者的兴趣
二、接受者的审关心态
三、接受者的对话愿望
第三节 作为客体条件的文学作品
一、满足接受者的阅读需求
二、一定程度的可理解性
三、符合接受者的艺术趣味

第三章 文学接受过程

第一节 期待视野与预备情绪
一、期待视野
二、预备情绪
第二节 审美心理结构的同化与顺应
一、接受者的审美心理结构
二、审关心理结构的应对方式
第三节 召唤结构与接受的创造性
一、召唤结构
二、接受者的创造性阅读与理解

第四章 文学接受效果

第一节 审美效果与文学功能
一、精神的享受与愉悦感的获得
二、情感的宣泄、补偿与升华
三、认识空间的拓展
四、人格境界的提高
五、审美能力的提高
第二节 心灵沟通与社会交往
一、心灵共鸣与文化认同
二、社会交往

第五章 文学批评

第一节 文学批评的意义
一、文学批评对作家的影响
二、文学批评对接受者的影响
三、文学批评对社会的影响
第二节 文学批评的方式
一、审美体验
二、理性分析
三、价值判断
第三节 文学批评的几种主要方法
一、中国古典的批评方法
二、西方当代的批评方法
三、马克思主义的批评方法


十册
导语

第一章 文学的发生

第一节 关于文艺起源的几种观点评述
一、模仿说
二、巫术说
三、游戏说
四、劳动说
第二节 文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动
一、劳动是原始艺术活动的前提条件
二、原始艺术与劳动生活的关系
三、人类早期的精神活动是艺术起源的直接原因

第二章 文学发展与社会发展的关系

第一节 文学发展以社会发展为前提
一、社会发展为文学内容发展提供基础
二、社会发展为文学形式发展提供动力
三、社会发展影响文学发展的机制
第二节 文学发展与社会发展的不平衡现象
一、文学发展与社会发展的平衡与不平衡
二、物质生产与艺术生产之间不平衡的表现形态

第三章 文学自身的发展

一、从不自觉到自觉
二、文学发展中的历史继承性
三、文学发展中的革新与创造
四、文学发展中对其他民族文学的借鉴和吸收
第二节 文学体裁的形成与发展
一、诗歌、散文、小说、剧本的历史演变
二、当代文学体裁的变异


第四章 文学思潮与流派

第一节 文学思潮
一、文学思潮的含义
二、文学思潮的产生
三、文学思潮的特点
四、从浪漫主义、现实主义到现代主义
第二节 文学流派
一、文学流派的界定
二、文学思潮与文学流派
三、文学流派的产生
四、文学流派的特点


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