• 中华艺术通史：隋唐卷（上编）
中华艺术通史：隋唐卷（上编）
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中华艺术通史：隋唐卷（上编）
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  • 图书编号：30636
  • 图书类别：社科音像-文史类图书
  • 图书作者：编撰委员会
  • 出 版 社：
  • 出版日期：2006-06
  • 光 盘 数：
  • 册    数： 大32开一册
  • 定    价：￥198.00
  • 优 惠 价：￥188.20
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中华艺术通史：隋唐卷（上编）内容简介
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中华艺术通史：隋唐卷（上编）图书目录

《中华艺术通史：隋唐卷（上编）》

导　言
第一节 壮阔舞台：隋唐统一王朝的强盛与开拓 /3
一、社会经济发展和王朝巩固强盛的必要条件 /3
二、贞观之治与开天全盛的出现 /6
三、唐王朝中、后期的政治与经济 /10
第二节 壮丽辉煌的隋唐文化与思想 /13
一、隋唐文化概况 /13
二、隋唐儒学与宗教文化 /18
第三节 文学艺术的繁荣发展与辉煌成就 /24
一、隋唐文学的光辉成就 /24
二、繁花似锦的隋唐艺术 /27
三、隋唐艺术的基本审美特征 /35
四、隋唐艺术的深远影响与历史地位 /38
第一章 气象万千的隋唐宫廷乐舞
第一节 隋唐社会乐舞文化的基本结构与发展大势 /43
一、隋唐社会乐舞文化的多层结构 /43
二、从并立走向融合的胡、俗乐舞 /47
三、表演艺术代表形式的转变和时代艺术重心的转移 /49
四、隋唐宫廷乐舞的分类问题 /51
第二节 空前盛大的宫廷乐舞百戏展演 /59
一、隋唐雅乐的新气象 /59
二、空前繁盛的宫廷朝会乐舞百戏展演 /68
第三节 唐代朝会宴飨仪式中的坐、立二部伎 /81
一、坐、立二部伎的题材内容与表演形式 /81
二、二部伎的确立年代 /84
第四节 隋唐宫廷依次上演的多部乐 /88
一、隋代宫廷的“七部乐”与“九部乐” /88
二、唐代十部乐的改订与确立 /92
第五节 宫廷鼓吹乐、散乐 /100
一、宫廷鼓吹乐 /100
二、宫廷散乐百戏 /103
第六节 宫廷、贵戚喜好的其他俗乐 /106
一、宫廷中小规模的胡俗乐舞表演 /106
二、隋唐帝王贵胄对胡俗乐舞的喜爱和参与 /108
第二章 规模浩大精华荟萃的隋唐乐舞机构
第一节 统一王朝规模浩大的乐舞机构 /115
一、内廷外朝的相对区分 /115
二、隋代乐舞机构的设置 /116
三、唐代国家礼乐机构――太常寺 /118
四、唐代最大的俗乐机构――教坊 /121
五、梨园及小部音声 /129
第二节 隋唐宫廷舞伎乐工的身份与地位 /136
一、隋代宫廷乐人的来源与安置 /136
二、唐代“音声人”的地位与身份 /137
三、教坊乐伎与乐工 /146
四、梨园乐工的地位 /153
第三节 贵戚高官的府邸乐与私家伎乐 /155
第三章 州县军府及文人士大夫的乐舞生活
第一节 军镇边关和各州府署的乐舞享乐活动 /163
一、唐代官员、军将的乐舞享乐生活 /163
二、各藩镇军营的乐舞生活 /170
三、百官与地方府署的乐舞生活 /175
第二节 众多文人士大夫的音乐生活/179
一、文人士大夫与蓬勃发展的音乐文学 /180
二、文人士大夫与宫廷贵戚的宴乐活动 /187
三、文人士大夫组织或参与各地府署的饮宴歌舞活动 /189
四、从军文人与使幕中的宴乐歌舞 /191
五、文人音乐与民间乐舞的密切联系 /191
六、琴乐――文人音乐的代表者 /195
七、文人士大夫普遍养蓄伎乐的风习 /203
第四章 异彩纷呈的民间乐舞百戏活动
第一节 民间节会乐舞 /211
一、上元（元宵）节狂欢 /211
二、上巳、重阳及其他节会 /214
三、各地独特的节庆赛会活动 /218
第二节 日常风俗性乐舞与其他民间歌舞 /222
一、民间婚丧嫁娶仪式乐舞 /222
二、民间流行歌曲与流行乐舞 /226
三、普通军士们的音乐生活 /231
第三节 影响巨大的隋唐佛、道乐舞 /234
一、隋唐三教并行与佛、道两教相对地位的变化消长 /234
二、佛教音乐 /236
三、俗讲与佛寺音声 /242
四、道教音乐 /245
第四节 都市乐舞生活其他场景 /252
一、都市城镇胡风胡乐的流行 /252
二、都市酒肆旗亭中的音乐歌舞 /255
三、青楼妓馆的乐舞服务 /258
四、民间豪富商贾蓄养的私家伎乐 /260
第五章 舞蹈艺术的辉煌成就
第一节 丰富精湛的各类舞蹈 /267
一、宫廷朝会宴飨舞蹈的艺术成就 /268
二、“健舞”、“软舞”的技艺特色 /272
三、歌舞大曲中的名舞――《霓裳羽衣曲》 /283
第二节 绚丽多姿的隋唐舞蹈文物 /286
一、敦煌唐代壁画中的舞蹈形象 /286
二、龙门唐窟中的舞蹈形象 /293
三、唐墓出土文物中的舞蹈形象 /296
第三节 唐代舞谱 /301
一、“敦煌舞谱残卷”的内容及结构 /304
二、两份重要“舞谱”的初释 /305
三、试释“敦煌舞谱残卷”字组（词）所表示的舞蹈动作 /306
第六章 音乐艺术的辉煌成就
第一节 隋唐歌曲与歌唱艺术 /317
一、谣歌 /317
二、曲子 /319
三、曲子音乐对唐代格律诗兴盛、流行的影响 /323
四、词的产生与音乐的关系 /328
五、歌唱技艺的发展 /335
第二节 歌舞乐的艺术成就 /340
一、歌舞音乐种类丰富、规模浩大 /340
二、大曲――歌舞音乐的最高成就 /344
第三节 隋唐器乐艺术的成就 /356
一、乐器及器乐合奏的大发展 /356
二、独奏器乐的发展 /362
三、全面发展的隋唐琴乐 /373
第七章 散乐百戏的辉煌成就
第一节 杂技、马戏发展演进的新高峰 /387
一、隋代散乐杂技的盛大演出 /387
二、唐代宫廷、民间并盛的杂技艺术 /389
三、隋唐杂技的艺术特点 /395
四、军旅杂技――中晚唐散乐杂技艺术的中心 /400
五、各民族杂技的融合与中外杂技交流的高潮 /401
第二节 曲艺说唱走向兴盛 /403
一、上古以来说唱艺术的萌芽与发展 /403
二、佛教“俗讲”与“转变” /404
三、唐代民间的“说话”与“唱词” /412
四、论书等说唱形式 /415
第三节 戏曲艺术的萌芽与雏形 /418
一、戏曲的渊源 /418
二、经过长期酝酿逐渐成长的戏曲雏形 /422
第八章　乐舞百戏的内外交流
第一节 统一帝国南北乐舞的交流融合 /443
一、隋唐的统一强盛与乐舞艺术交流融合的新气象 /443
二、社会乐舞层级间的互动交流与活动中心推移 /449
第二节 中原与西域各国乐舞艺术交流 /454
一、十部乐之外的西域诸国乐舞 /454
二、隋唐与印度的乐舞交流 /458
三、基督教赞美诗音乐的传来 /462
第三节 吐蕃、南诏与内地的乐舞艺术交流 /464
一、吐蕃与内地的乐舞艺术交流 /464
二、南诏与内地的乐舞艺术交流 /468
第四节 隋唐与东亚各国的乐舞百戏交流 /473
一、与朝鲜（高丽、百济、新罗）的交流 /473
二、与日本的乐舞文化交流 /476
第五节 隋唐与东南亚诸国的乐舞艺术交流 /487
一、与扶南、林邑等国的乐舞交流 /487
二、与骠国（缅甸）的交流 /487
三、与东南亚诸国的交流 /492
第九章 隋唐乐律技术理论与表演艺术理论成就
第一节 隋唐时期的乐律实践与二十八调理论 /495
一、隋唐的旋宫乐议与著名音乐家万宝常 /495
二、龟兹乐人苏祗婆所传琵琶七调理论 /496
三、唐俗（燕）乐二十八调问题 /498
第二节 唐代的乐谱及音乐论著 /505
一、隋唐多种乐谱的出现 /505
二、隋唐时期的音乐论著 /515
第三节 杨坚、李世民的乐舞观 /518
一、隋文帝杨坚的乐舞观 /518
二、唐太宗李世民的乐舞观 /520
第四节 白居易的乐舞美学思想 /525
一、终身喜爱音乐的大诗人 /525
二、白居易前期的乐舞美学思想 /527
三、白居易后期的乐舞美学思想 /533
四、对中国古代乐舞美学理论的新贡献 /538
第五节 唐代其他著作中的乐舞美学思想 /541
一、韩愈《送孟东野序》中的音乐美学思想 /541
二、吕温《乐出虚赋》的音乐美学思想 /542
三、薛易简《琴诀》中的音乐美学思想 /544
参考文献 /547
后记 /550


中华艺术通史：隋唐卷（上编）
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