• 中华艺术通史：夏商周卷
中华艺术通史：夏商周卷
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中华艺术通史：夏商周卷
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  • 图书编号：30611
  • 图书类别：社科音像-文史类图书
  • 图书作者：编撰委员会
  • 出 版 社：
  • 出版日期：2006-06
  • 光 盘 数：
  • 册    数： 16开一册
  • 定    价：￥190.00
  • 优 惠 价：￥180.20
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中华艺术通史：夏商周卷内容简介
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中华艺术通史：夏商周卷图书目录

《中华艺术通史：夏商周卷》

导 言
第一节 夏商周艺术的社会、文化背景 /3
一、中国历史上的青铜时代 /4
二、奴隶制社会的形成、繁盛、解体和向封建社会的过渡 /6
三、礼乐文化的形成与演变 /8
第二节 夏商周艺术的基本特点与演化 /13
一、崭新艺术历史类型的确立 /13
二、夏商周艺术总体风格的与世推移 /17
三、夏商周艺术种类由混合到分化的发展 /22
第三节 夏商周艺术的光辉成就与历史地位 /24
一、乐舞、青铜器的辉煌成就 /24
二、《诗经》《楚辞》的不朽价值 /25
三、成就各异的其他门类 /28
四、中国艺术思想基本传统的形成 /30
第一章 夏商周乐舞艺术概述
第一节 夏代乐舞 /36
一、歌颂大禹的乐舞《大夏》 /36
二、关于乐舞《九韶》的传说 /37
三、启、桀的纵情享乐 /39
四、中原王朝与周边部族的乐舞交流 /40
第二节 商代乐舞 /41
一、商代的祭祀乐舞 /41
二、商王及贵族奢侈享用的乐舞 /47
第三节 西周乐舞 /48
一、周代礼乐制度的建立 /48
二、乐舞机构与乐舞等级制度 /54
第四节 春秋乐舞 /58
一、“礼崩乐坏”的同时乐舞走向绚烂 /58
二、乐工与乐官 /65
第五节 战国乐舞 /68
一、雅乐的进一步败落与俗乐的全面繁荣 /68
二、民间乐舞的繁荣景象 /72
三、舞蹈艺术的新成就 /78
第二章 夏商周歌曲与歌唱艺术
第一节 夏商时代的歌曲 /85
一、夏代以前的歌曲 /85
二、传说中的夏代歌曲 /87
三、商代的歌曲 /88
第二节 西周和春秋时期的歌曲艺术（上） /89
一、《诗经》是西周至春秋的歌词总集 /89
二、《诗经》歌曲的主要种类 /91
三、关于《诗经》歌曲曲式的若干推测 /94
四、《诗经》歌曲在社会生活中的运用 /98
五、《诗经》歌曲的多种风格及演唱形式 /101
第三节 西周和春秋时期的歌曲艺术（下） /104
一、春秋时期的其他民间歌曲 /104
二、喜爱歌唱的孔子和他在乐舞教育方面的重大成就 /107
第四节 战国时期的声乐艺术 /110
一、民间歌唱的繁荣 /110
二、战国民间著名歌手的出现 /114
三、《楚辞》歌曲 /116
四、歌唱技术的理论归纳 /118
第三章 夏商周器乐艺术
第一节 夏商器乐和乐器概况 /121
一、夏代的器乐与乐器 /121
二、商代器乐与乐器概况 /124
第二节 西周器乐及乐器发展概况 /130
一、八音分类与《诗经》中的乐器 /130
二、从考古材料看西周的乐器 /133
三、西周乐器在音乐声学方面的代表性成就 /135
第三节 春秋战国时期器乐发展概况 /138
一、“礼崩乐坏”与金石之乐的大发展 /138
二、蓬勃发展的民间器乐 /141
三、独树一帜的琴乐 /142
四、器乐与乐器的多方面发展 /148
五、先秦音乐文化的光辉代表曾侯乙墓乐器 /150
第四章 夏商周乐律及其理论发展
第一节 乐律的初步形成与早期发展 /159
一、远古至夏代音系列的形成 /159
二、商代乐律的发展 /161
第二节 西周时期乐律学理论的形成 /162
一、十二律的发明 /162
二、西周编钟的音列与音律 /165
三、周代“旋相为宫”的记载 /166
第三节 春秋时期的乐律学进展 /168
一、“宫、商、角、徵、羽”五声阶名的出现 /168
二、伶州鸠论乐体现的西周至春秋时的乐律学认识 /171
第四节 战国时期乐律学的光辉成就 /174
一、三分损益法的理论阐述 /174
二、五声音阶仍居主导地位 /177
三、曾侯乙墓乐器和乐律铭文展现的先秦乐律学辉煌成就 /178
四、湖北江陵雨台山战国中期楚墓出土竹律 /186
第五章 中国青铜艺术概说
第一节 中国青铜艺术的起源与传统特征的形成 /191
一、青铜艺术的产生 /191
二、中国青铜艺术传统的形成 /194
第二节 青铜艺术的发展历程 /201
一、关于中国青铜艺术分期的几种意见 /201
二、青铜艺术发展演变的分期 /203
三、中国青铜艺术演变的特点和原因 /211
第三节 中国青铜艺术的地域差异 /218
一、植根于黄土地上的中原青铜艺术 /219
二、散发着草原气息的北方青铜艺术 /222
三、水泽山林孕育的南方系青铜器 /225
第六章 中国青铜艺术类说
第一节 庄严雄浑的青铜礼器 /232
一、以鼎为主体的立足器造型 /234
二、庄重对称的圈足器造型 /239
三、别具深意的不对称造型 /246
四、形象生动的动物造型 /249
第二节 神秘莫测的青铜像设 /255
一、面目诡异的青铜神像 /256
二、高雅肃穆的青铜人像 /262
三、两种含义的青铜动物造像 /266
四、具有象征意义的青铜神树 /268
第三节 生动自由的青铜饰件 /270
一、雄浑夸张的神兽造型构件 /270
二、造型逼真的动物造型构件 /271
三、轻盈剔透的青铜带具装饰 /273
第四节 构图谨严的青铜装饰艺术 /276
一、青铜器装饰的主要手法 /276
二、青铜器纹样的基本种类 /283
第七章 夏商周工艺美术
第一节 夏商周玉石工艺 /295
一、玉石雕刻发展的高峰 /296
二、夏商周玉石器的种类 /303
三、夏商周玉石雕刻艺术的成就 /313
第二节 夏商周漆器工艺 /319
一、中国漆器的产生与发展 /320
二、庄严凝重的古典漆器艺术 /324
三、绚丽多姿的东周漆器艺术 /327
第三节 夏商周陶瓷艺术 /334
一、中原陶器艺术的新创造 /334
二、北方彩（绘）陶艺术的变化 /341
三、南方陶瓷艺术的大崛起 /344
第八章 夏商周书法与绘画
第一节 丰富多样的书写艺术 /349
一、从文字发明到书写艺术产生 /349
二、夏商周书写艺术的三种形式 /355
三、夏商周书写艺术的发展演变 /362
四、夏商周书写艺术的总体特征 /365
第二节 古拙质朴的绘画艺术 /367
一、夏商周绘画的种类和形式 /367
二、夏商周绘画艺术的成就和特点 /373
第九章 夏商周建筑艺术
第一节 中国建筑基本特征的形成 /377
一、开启中国建筑传统的夏商周 /377
二、夏商周建筑艺术的发展历程 /383
第二节 趋于多样的夏商周建筑种类 /389
一、制度严密的城邑规划 /389
二、逐渐壮阔的宫室建筑 /395
三、刚刚萌生的园林艺术 /400
第三节 夏商周建筑的艺术风格 /406
一、土木为主的材质运用 /406
二、势态并重的屋顶造型 /407
三、色质兼顾的建筑装修 /408
第十章 诸子百家的艺术思想
第一节 孔子以前的主要艺术思想 /415
一、乐、诗的“耀德”、“为礼”、“言志”功能 /415
二、论艺术之“和” /417
三、艺术评论的萌芽 /418
第二节 孔子与儒家艺术思想 /420
一、孔子对西周以来艺术思想的总结与改造 /420
二、孔子艺术思想的主要内容 /421
三、孔子及儒家艺术思想的地位和影响 /424
第三节 老子与墨子的艺术思想 /425
一、老子的艺术思想 /425
二、墨子的“非乐”思想 /428
第四节 庄子与道家的艺术思想 /431
一、庄子对道家艺术思想的贡献 /431
二、庄子对礼乐和世俗艺术的否定与批判 /431
三、论“道”与美 /433
四、庄子论最高艺术境界“天乐” /434
五、贵真返情的艺术主张 /436
六、道与技、道与艺、意与言 /438
七、道家艺术思想在中国艺术思想史上的地位 /439
第五节 孟子、荀子对儒家艺术思想的发展 /440
一、孟子的艺术思想 /440
二、荀子与《乐论》的系统艺术理论 /442
结语 /452
参考文献 /454
后记 /457


中华艺术通史：夏商周卷
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