- 中华艺术通史：五代两宋辽西夏金卷（上编）
- 图书编号：30591
- 图书类别：社科音像-文史类图书
- 图书作者：编撰委员会
- 出 版 社：
- 出版日期：2006-06
- 光 盘 数：
- 册 数： 大32开一册
- 定 价：￥180.00
- 优 惠 价：￥171.60
《中华艺术通史：五代两宋辽西夏金卷（上编）》
导 言
第一节 传统社会的转型 /3
一、一种崭新物质文化生活的展开 /3
二、文化人集团的壮大 /5
三、市民阶层的崛起 /8
四、南北文化的趋同性与变异 /10
第二节 文化环境的变迁 /１2
一、三教合一与理学的奠定 /１2
二、内趋性文化心理结构的形成 /１6
三、文治烂然的朝代 /１8
第三节 艺术土壤与艺术嬗变 /２2
一、繁荣的市井文化生活 /２2
二、兴盛的士大夫艺术生活 /25
三、艺术的嬗变 /29
第四节 时代审美特征与艺术成就 /36
一、从盛唐气象到缠婉宋风 /３6
二、由形象气势到意态神韵 /３8
三、雅俗分途，审美二极 /41
四、艺术的综合趋势 /47
五、百川汇聚之势的形成与对后世的开启 /48
第一章 表演艺术的时代性辉煌
第一节 承上启下的五代十国宫廷艺术 /５3
一、后唐庄宗 /５4
二、吴、南唐、吴越 /５5
三、前蜀 /５6
第二节 宋朝宫廷宴乐的盛大 /58
一、北宋宫廷宴乐机构的设立 /58
二、北宋宫廷宴乐的盛景 /59
三、宫廷和官方表演与民间的渗透 /60
四、南宋乐部机构的精简 /62
第三节 市井艺术的崛起 /64
一、城市构造的市井化 /64
二、汴京瓦舍勾栏的产生 /６5
三、临安瓦舍勾栏的继起 /６8
四、表演与创作组织的建立 /70
第四节 各民族表演艺术及其交流 /73
一、辽国表演艺术 /７3
二、西夏表演艺术 /７4
三、金国表演艺术 /７6
第二章 精彩纷呈的民间舞蹈
第一节 宋、辽、西夏、金舞蹈概述 /81
一、民间舞蹈的大发展 /81
二、宋代宫廷乐舞的成就 /82
三、宋人建立舞蹈审美范式的渴望 /８3
四、周边地区舞蹈的发展 /８4
第二节 瓦舍勾栏舞蹈的蓬勃兴旺 /８5
第三节 城乡舞队之舞 /90
一、城乡舞队之名 /90
二、舞队的表演形态和艺术特色 /91
三、宋代舞队部分节目 /９3
第四节 祭祀和娱乐之舞 /９7
一、祭祀乐舞 /９8
二、娱乐性乐舞 /100
第五节 南方少数民族舞蹈的独立发展 /１03
一、瑶、苗等族民俗歌舞 /１０3
二、壮族民俗舞蹈 /１０6
三、黎族民俗舞蹈 /１０8
第三章 宫廷舞蹈的历史性转折
第一节 五代十国舞蹈简况 /１11
第二节 宋代宫廷舞蹈 /１１6
一、宋代宫廷宴乐的种类 /１１6
二、宋代宫廷大曲的基本曲式与数量 /１１7
三、歌舞大曲的发展 /１１9
四、宋代大曲表演的具体实例 /１２1
第三节 宫廷、贵族宴乐中的队舞 /１30
一、宫廷队舞 /１30
二、宫廷其他宴乐舞蹈 /１３5
三、贵族家的小型队舞 /１３6
第四节 宋代宫廷的雅乐舞蹈及舞谱 /１３8
一、宫廷雅乐舞蹈 /１３8
二、五代和两宋的舞谱 /１３9
第五节 辽、西夏、金舞蹈的多元发展 /１４5
一、辽代舞蹈 /１４5
二、西夏舞蹈 /１４6
三、金代舞蹈 /１４7
第四章 说话艺术的历史性辉煌
第一节 勾栏说唱概述 /１５1
第二节 实力最雄厚的说唱技艺：说话 /１５7
第三节 最受欢迎的说话技艺：小说 /１６8
第四节 与“小说”分庭抗礼的讲史 /１７5
第五节 俗讲的孑遗：说经、说参请、说诨经 /１81
一、说经 /１81
二、说参请 /１82
三、说诨经 /１８3
第六节 说话技艺的附庸：合生、商谜、说诨话 /１８4
一、合生 /１８4
二、商谜 /１８5
三、说诨话 /１８6
第七节 研究说话的珍贵资料：《醉翁谈录》 /１８8
第五章 说唱艺术的市井化展开及其繁荣
第一节 传统的歌唱技艺：小唱、嘌唱、唱令曲小词 /１９3
一、小唱 /１９3
二、嘌唱 /１９5
三、唱令曲小词 /１９6
第二节 瓦舍中的流行歌曲：唱赚 /１９9
第三节 源于商业吆喝的叫声和说唱货郎儿 /２０6
一、叫声 /２０7
二、说唱货郎儿 /２０9
第四节 有说有唱诸宫调 /２１6
第五节 《刘知远》与《西厢记》诸宫调 /２２3
一、《刘知远诸宫调》 /２２4
二、《西厢记诸宫调》 /２２6
第六节 文人技艺鼓子词 /２30
第六章 戏曲演出占据表演艺术的中心地位
第一节 五代、宋、辽、金戏曲概述 /２39
一、走向成熟的戏曲 /２３9
二、戏曲种类概貌 /２40
三、戏曲演出占据表演艺术的中心地位 /２４2
第二节 杂剧的变迁 /２４4
一、五代优戏 /２４4
二、北宋杂剧 /２４5
三、南宋杂剧 /２４8
四、辽朝杂剧 /２５1
五、金代杂剧 /２５2
第三节 杂剧表演手段的初步综合 /２５5
一、结构体制 /２５5
二、角色体制 /２５7
三、音乐体制 /２５7
四、表演体制 /２５9
第四节 杂剧内容的社会化 /２６１
一、政治讽刺 /２６１
二、广泛的社会内容 /２６２
第五节 杂剧表演的美学追求 /２６4
一、喜剧性 /２６４
二、讽喻性 /２６５
三、突发性 /２６６
第六节 傀儡戏的发展 /２６7
一、源起 /２６7
二、分类 /２６8
三、余说 /２７2
第七节 影戏的产生 /２７4
一、一种新兴的戏剧种类 /２74
二、演出 /２76
第七章 成熟的综合性舞台艺术――南戏的形成
第一节 南戏的兴起与发展 /２８1
一、南戏的兴起 /２８1
二、南戏形成的地域文化基础 /２８3
三、南戏的发展 /２８6
第二节 南戏的体制 /２８8
一、演出体制 /２８8
二、角色体制 /２９2
三、音乐体制 /２９4
第三节 南戏的内容 /２９7
一、现存剧目内容 /２９8
二、生旦传奇模式 /300
第四节 中国戏曲舞台艺术特征的初步形成 /３０2
第八章 音乐的广泛开拓
第一节 市民音乐 /３09
一、市井音乐活动 /３09
二、民歌与民间小曲 /３11
第二节 宫廷音乐 /３１5
一、雅乐 /３１5
二、燕乐 /３22
三、鼓吹乐 /３２4
四、大曲音乐 /３２6
第三节 曲子词与文人音乐 /３２8
一、曲子词的发展基础 /３２8
二、曲子词的音乐形态 /３29
三、曲子词的作家与作品 /３３2
第九章 多民族音乐的发展
第一节 辽音乐 /３３9
一、民间音乐 /３３9
二、宫廷音乐 /３４3
三、乐器 /３４7
第二节 西夏音乐 /３４9
一、民间音乐 /３４9
二、宫廷音乐 /３52
第三节 金音乐 /３５5
一、民间音乐 /３５5
二、宫廷音乐 /３５6
第四节 乐器与器乐 /３５9
一、五代器乐 /３５9
二、乐器的发展 /３60
三、器乐民间化 /３61
四、宫廷器乐演奏 /３６2
五、琴乐 /３６3
六、福建南音 /３６8
第五节 乐律学成果 /３70
一、工尺谱 /３70
二、蔡元定及其十八律 /３72
第六节 音乐理论与音乐美学 /３７3
一、沈括《梦溪笔谈》中的音乐思想 /３７3
二、陈■《乐书》中的音乐思想 /３７4
三、王灼《碧鸡漫志》中的音乐思想 /３７5
四、郑樵《通志?乐略》中的音乐思想 /３７6
五、朱熹的音乐思想 /３７7
六、张炎的音乐思想 /３７8
参考文献 /３79
后记 /３83
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