- 中华艺术通史：明代卷（上编）
- 图书编号：30587
- 图书类别：社科音像-文史类图书
- 图书作者：编撰委员会
- 出 版 社：
- 出版日期：2006-06
- 光 盘 数：
- 册 数： 大32开一册
- 定 价：￥180.00
- 优 惠 价：￥171.80
《中华艺术通史：明代卷（上编）》
导 言
第一节 专制统治下的艺术 /3
一、明初文化专制对艺术的压抑 /3
二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机 /7
第二节 晚明人文思潮与艺术的复兴 /9
一、资本主义萌芽和市民运动兴起 /9
二、文艺领域的以“情”反“理” /12
三、中、西文化艺术的交流 /16
第三节 明代文学与艺术 /19
一、明初“台阁体”与艺术的贵族化 /19
二、前后七子的复古主义对艺术的影响 /20
三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作 /21
四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴 /23
第四节 明代宗教与艺术 /25
一、依托于宗教的艺术活动 /25
二、道、释思想对艺术创作的影响 /27
三、宗教与艺术的人本精神 /32
第五节 明代各艺术门类的融合 /34
一、舞台艺术的融合 /34
二、造型艺术的融合 /35
三、舞台艺术与造型艺术的融合 /36
第一章 中国戏曲的第二座高峰――明传奇
第一节 明代传奇概述 /41
一、由宋元南戏到明传奇 /41
二、明传奇发展的三阶段 /43
第二节 “嘉靖三记”的现实主义精神 /49
一、水浒戏的代表作《宝剑记》 /49
二、直击现实的《鸣凤记》 /51
三、昆腔新声的开山作《浣纱记》 /54
第三节 戏曲大师汤显祖 /58
一、汤显祖的生平和思想 /58
二、《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴 /63
三、“四梦”的创作方法和艺术风格 /69
第四节 晚明其他作家作品 /75
一、群芳竞艳 /75
二、高濂的《玉簪记》 /81
三、沈■的《义侠记》 /82
四、周朝俊的《红梅记》 /84
五、玉茗堂追随者吴炳 /87
六、“发于其情”的《娇红记》 /88
第二章 明传奇的舞台艺术
第一节 音乐体制和声腔 /95
一、曲牌体制 /95
二、海盐腔和昆山腔 /97
三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔 /100
第二节 表演艺术 /104
一、脚色行当的健全成熟 /104
二、歌舞成分的进一步戏剧化 /106
三、人物刻画更为细腻动人 /108
四、表演风格的形成 /109
五、“导师”与表演艺术的提高 /110
第三节 舞台美术 /113
一、剧场舞台 /113
二、人物造型 /115
三、景物造型 /117
第三章 明杂剧的变体和式微
第一节 明初杂剧的创作和演出 /121
一、由元入明的杂剧 /121
二、朱权及其作品 /123
三、朱有■的《诚斋乐府》 /125
第二节 明中后期的杂剧 /128
一、康海、王九思的《中山狼》 /128
二、丰富多彩的喜剧样式 /130
三、杂剧的“南化”和衰落 /132
第三节 明杂剧巨擘徐渭 /134
一、徐渭生平 /134
二、《四声猿》和《歌代啸》 /135
三、徐渭杂剧的人文精神 /137
四、徐渭杂剧的喜剧风格 /138
第四章 明代目连戏与祭赛演剧
第一节 目连戏 /143
一、目连戏缘起 /143
二、明代目连戏概况 /145
三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》 /147
四、独特的戏剧文化现象 /150
第二节 傩戏 /154
一、傩俗渊源与明代傩俗 /154
二、明代傩戏 /157
第三节 赛社演剧 /159
一、明代的赛社演剧 /159
二、山西的《迎神赛社礼节传簿四十曲宫调》 /161
第五章 明代曲艺
第一节 明代的曲艺活动 /167
一、统治者上层与说书 /167
二、民间说书活动 /169
三、民间唱曲活动 /171
四、兄弟民族曲艺的逐步成熟 /174
第二节 平话与话本 /176
一、“平话”和“评话” /176
二、话本的编刊和影响 /177
三、说书话本与章回小说 /181
第三节 词话及其他 /184
一、“说唱词话”与“弹唱词话” /184
二、弹词和陶真 /186
三、成化本说唱词话 /189
四、《大唐秦王词话》 /193
五、“木皮鼓词” /195
六、宣卷和道情 /198
第四节 大说书家柳敬亭 /202
一、柳敬亭其人 /202
二、柳敬亭的说书艺术 /205
三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长 /207
/第六章 明代南北曲和小曲
第一节 北曲 /213
一、歌坛旧盟主 /213
二、唱法变异 /216
第二节 南曲 /221
一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化 /221
二、各路俗腔的音乐状况 /224
三、“水磨”雅调的划时代成就 /229
第三节 弹唱“弦索调” /234
第四节 小曲及其他歌调 /240
一、小曲之兴 /240
二、小曲的音乐特征 /243
三、其他歌调 /248
第七章 明代器乐及其他音乐种类
第一节 器乐 /253
一、琴乐 /253
二、弦索乐与琵琶 /260
三、吹管与吹打乐 /266
第二节 宗教音乐 /274
一、佛教音乐 /274
二、道教音乐 /277
第三节 宫廷音乐 /282
第四节 少数民族音乐 /287
一、北方各民族的音乐 /287
二、西南各民族的音乐 /293
三、中南及东南各民族的音乐 /297
第八章 明代舞蹈
第一节 民俗舞蹈的发展 /305
一、汉族民间舞蹈 /305
二、兄弟民族舞蹈 /317
第二节 宫廷舞蹈的式微 /322
一、祭祀雅舞 /322
二 、礼佛乐舞 /325
三、宴飨之舞 /326
第三节 戏曲舞蹈的崛起 /329
一、舞蹈的转型 /329
二、“文”变而“质”存 /330
三、集传统之大成 /336
第四节 “纯舞”余绪 /338
第九章 明代剧论、乐论和舞论
第一节 明代剧论 /343
一、朱权的《太和正音谱》及其风格论 /343
二、徐渭的《南词叙录》和本色论 /345
三、李贽的戏曲批评和“化工说” /346
四、汤显祖的创作论和“神情说” /349
五、王骥德的《曲律》和“风神论” /351
六、潘之恒的“曲话”和表演论 /354
七、孟称舜的人物“造形”论 /356
八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴 /357
第二节 明代乐论 /360
一、新旧并陈的音乐思想 /360
二、琴谱与琴学 /362
三、曲学 /367
四、中国乐律学的集大成者――朱载 /372
第三节 明代舞论 /379
一、韩邦奇的《苑洛志乐》 /379
二、张敉的《舞志》 /382
三、朱载的舞学 /382
四、朱载的舞谱 /389
参考文献 /398
后记 /401
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