• 中华艺术通史：明代卷（下编）
中华艺术通史：明代卷（下编）
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中华艺术通史：明代卷（下编）
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  • 图书编号：30583
  • 图书类别：社科音像-文史类图书
  • 图书作者：编撰委员会
  • 出 版 社：
  • 出版日期：2006-06
  • 光 盘 数：
  • 册    数： 大32开一册
  • 定    价：￥180.00
  • 优 惠 价：￥171.60
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中华艺术通史：明代卷（下编）内容简介
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中华艺术通史：明代卷（下编）图书目录

《中华艺术通史：明代卷（下编）》

第十章　宫廷“院体”与“浙派”绘画
第一节 明代美术概述　/3
一、明代美术发展的“三部曲”　/3
二、文人画成为画坛主流　/4
三、工艺美术的文人化　/6
四、美术中世俗情趣的渗透　/7
第二节 明代特殊的画院机构　/9
一、画院的建立和兴衰　/9
二、特殊的机构编制　/11
第三节 宫廷绘画的成就和特色　/14
一、具强烈政教功能的宫廷人物画　/14
二、继承两宋“院体”风格的宫廷山水画　/19
三、丰姿多彩的宫廷花鸟画　/22
四、明代宫廷绘画的艺术特色　/25
第四节 戴进与“浙派”　/29
一、戴进的生平与个性　/29
二、戴进的画风衍变轨迹　/31
三、戴进的成就和评价　/34
第五节 吴伟和“浙派”后学　/36
一、吴伟的生平与个性　/36
二、吴伟的绘画创作　/37
三、吴伟的艺术成就和评价　/40
四、“浙派”后期诸家　/41
第十一章 “明四家”与吴门绘画
第一节 吴门绘画兴起的时代背景　/49
一、苛政的松弛与经济的复苏　/49
二、传统的根基和文化的复兴　/50
三、“复古运动”和“易学”传统　/50
四、自然风光和园林建筑　/51
五、收藏风气和官员奖掖　/52
　第二节 “吴门”和“吴派”前驱　/53
　　一、“吴门”和“吴派”之名与实　/53
二、“吴派”的共同特征　/54
　　三、“吴派”的先驱画家　/56
第三节　沈周与文徵明　/59
　　一、沈周的生平和个性　/59
　　二、沈周山水画的师承和衍变　/60
　　三、沈周山水画的艺术特色　/65
四、沈周的花鸟画风格　/68
五、文徵明的生平与个性　/69
六、文徵明的艺术和成就　/70
第四节　唐寅与仇英　/73
一、业师周臣　/73
二、唐寅坎坷的经历　/74
三、风流才子的复杂内心　/76
四、唐寅的艺术才华　/79
五、仇英借画谋生的生涯　/84
六、仇英精工的画艺　/85
第五节　吴门后学诸家　/89
一、文氏家族代有传人　/89
二、以山水著称的“吴派”诸家　/91
三、独擅花鸟的吴门名家　/92
四、兼擅山水、花鸟的“吴派”名家　/93
五、“吴派”的衰微　/95
第十二章 “松江画派”与晚明画坛
第一节　文人写意花卉画的立派　/101
　　一、水墨写意花鸟画的滥觞和演进　/101
　　二、陈淳阐扬“吴派”写意花鸟法　/102
三、徐渭创立大写意花卉画流派　/106
第二节　董其昌和晚明山水画　/115
　　一、董其昌的生平和画学　/115
　　二、“松江画派”　/120
　　三、蓝瑛和“武林派”　/122
四、项圣谟和“嘉兴派”　/125
第三节 “南陈北崔”与晚明人物画　/128
一、苏州画家的风俗画　/128
二、丁云鹏、吴彬的道释画　/131
三、“南陈北崔”的变形画风　/134
四、曾鲸肖像画和“波臣派”　/142
第十三章　版画
第一节　明代版画概述　/147
一、明代版画兴盛的历史背景　/147
二、明代版画的发展阶段　/148
三、明代版画的总体艺术特色　/153
第二节　地区版画流派　/155
一、质朴刚健的福建建安派版画　/155
二、工整精美的江苏金陵派版画　/156
三、细致秀丽的安徽新安派版画　/157
四、浙江与苏州地区版画　/158
第三节　小说戏曲插图版画　/160
一、小说插图版画　/160
二、戏曲插图版画　/163
三、戏曲小说插图的艺术特色　/167
第四节　陈洪绶的版画艺术　/169
一、《九歌图》及《屈子行吟图》　/169
二、《水浒叶子》　/170
三、《西厢记》戏曲插图三本　/171
四、《娇红记》戏曲插图　/172
五、《博古叶子》　/173
第五节　谱类版画和彩色套印　/174
一、墨谱　/174
二、画谱　/175
三、《十竹斋书画谱》和彩色套印技术　/176
第十四章　书法与篆刻
第一节　明代书法发展概述　/181
一、书法发展的鲜明阶段性　/181
二、书法风格的两种追求　/182
第二节　以“台阁体”为主流的明初书坛　/185
一、洪武朝的宗赵拟古书风　/185
二、“台阁体”书法的兴衰　/187
三、“台阁体”书法的审美价值　/191
第三节　明中期书法与“吴中三家”　/193
一、松江地区的“云间字习”　/193
二、广东陈献章的“茅龙书”　/194
三、以放逸草书著称的祝允明　/196
四、以秀雅楷行见胜的文徵明　/199
五、具晋唐朴拙风神的王宠　/202
六、“吴门书派”诸家　/204
第四节　众家纷立的晚明书坛　/206
一、董其昌　/206
二、“晚明四家”中之米、邢、张　/208
三、黄道周和倪元璐　/209
四、王铎和傅山　/211
第五节　倡兴的明代篆刻　/214
一、明早期篆刻艺术的退与进　/214
二、明中期开派篆刻家文彭　/215
三、明晚期的篆刻流派　/216
第十五章　建筑
第一节　城市、宫殿、王府　/221
一、城市　/221
二、北京宫殿　/226
三、宫廷建筑师　/235
四、王府　/237
第二节　祭祀建筑　/240
一、北京天坛　/241
二、孔庙（附学宫）　/243
三、陵墓　/246
第三节　佛寺道观与塔　/251
一、城市寺观　/251
二、山林寺观　/252
三、佛塔　/258
第十六章 壁画与雕塑
第一节　丰富混融的壁画艺术　/263
一、明代壁画概况　/263
二、绚烂多彩的中原地区寺庙壁画　/266
三、特色各异的西南地区与西北地区寺庙壁画　/275
第二节　日趋式微的雕塑　/281
一、宗教造像　/281
二、陵墓石雕　/287
三、陶木石俑　/290
四、工艺雕塑家　/292
第十七章　异彩纷呈的工艺美术（上）
第一节　明代工艺美术概述　/297
一、工匠人身自由的禁锢与解放　/297
二、发展过程的阶段性与双轨制　/298
三、文人化与世俗化的相互交融 /299
第二节　瓷都景德镇及其制瓷艺术　/301
一、景德镇成为瓷都的原因　/301
二、占据主流的青花瓷　/303
三、颜色釉的成就　/307
四、斗彩与彩瓷　/310
五、永乐甜白瓷的重大贡献　/313
六、官窑瓷器的造型与图案装饰艺术　/314
第三节　富地方特色的民窑瓷器　/316
一、民窑与官窑的区别　/316
二、景德镇的民窑瓷器　/318
三、白如凝脂的德化窑　/319
四、紫砂陶的异军突起　/319
第四节　御制漆器及民间雕漆工艺的大发展　/322
一、明代御制漆器的生产特征　/322
二、漆器品种与技法　/323
三、御制漆器风格的发展与变化　/327
四、民间雕漆工艺的发展　/329
第十八章　异彩纷呈的工艺美术（下）
第五节　明玉的成就　/335
一、明玉的用料及种类　/335
二、明玉的纹饰　/339
三、以陆子冈为代表的琢玉名师　/341
第六节　神秘的珐琅器　/343
一、珐琅的传入　/343
二、錾胎珐琅与掐丝珐琅　/345
第七节　格调高雅的文房用具　/348
一、文房用具的大发展　/348
二、笔墨纸砚的制作成为艺术创造　/349
三、制造中心及特点　/351
四、文房四宝名家　/353
第八节　明代家具及案头雕刻等　/356
　　一、明代家具的造型与选材　/356
二、明代家具的风格与装饰　/359
三、案头雕刻及其名家　/360
四、女红名家　/363
第十九章　明代美术理论
第一节　明代美术理论概述　/367
一、美术理论发展的阶段性　/367
二、明代美术理论的重要观点　/367
第二节　明代代表性的绘画理论　/372
一、王履的《华山图》序、记、诗、跋　/372
二、徐渭的艺术观　/375
三、董其昌的“南北宗说”　/378
第三节　明代书法、篆刻理论　/383
　　一、早期的书法理论　/383
　　二、中期的书法理论　/384
三、晚期的书法理论　/386
四、篆刻理论　/389
第四节　明代手工艺理论著述　/392
　　一、《髹饰录》（附《髹饰录解说》）　/394
二、曹昭与《格古要论》　/397
参考文献 /399
后记　/401


中华艺术通史：明代卷（下编）
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